Episodio 001 - Caída de Internet Archive y Preservación de Videojuegos

Metadatos

• Número: 001
• Título: Caída de Internet Archive y Preservación de Videojuegos
• Invitados: Rock Lee
• Duración: 37:18
• Publicado: 2024-12-06
• Categoría: Noticia
• Etiquetas: juegos, preservacion, retro, emuladores

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Descripción

(Noticia) Rock Lee y un servidor charlamos un rato sobre los recientes sucesos en Internet Archive / Wayback Machine. Y sobre el panorama de la preservación de los videojuegos, obras de arte en peligro de extinción.

Referencias

Nos basamos en este estudio publicado por la Video Game History Foundation: https://gamehistory.org/study-explainer/

https://www.gamingalexandria.com/ https://hitsave.org/projects/

Imagen: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:The_Nostalgia_Box_-_Museum_Space.jpg

Canciones: https://opengameart.org/content/jrpg-pack-1-exploration

Transcripción

(Generada con Whisper ggml-medium, sin revisar)

Bienvenidos a este humilde podcast. Me llamo Titanio Verde. Hoy hablaremos de preservación
de Internet, contenidos y especialmente videojuegos, de los peligros que pueden correr. Para ello
voy a hablar con mi viejo amigo, Rock Lee. Buenas tardes. Hola, buenas. Aquí son ahora
reciente de Internet Archive y las posibles causas que pudo ser, etcétera. Y a partir
de ahí vamos a utilizar un estudio que hubo sobre preservación de videojuegos que se
publicó el año pasado y del cual podemos sacar interesantes conclusiones. Pues eso,
Internet Archive. Hace dos meses, bueno, en octubre de 2024, tuvo una caída bastante
histórica por la cual dejó de estar en servicio durante un tiempo y de la cual todavía no
se ha recuperado del todo. Podemos consultar el contenido, sin malo entendido se pueden
publicar comentarios pero sin enlaces, se pueden hacer cosas pero aún faltan funciones
y están, por lo que vemos públicamente, están trabajando duro en ello, parcheando
toda la seguridad que pueden, recuperando lo que pueden. Pero claro, ¿qué implica esto
de cara al usuario y de cara a los contenidos? Claro, es que aquí hay diferentes bandos
también, hay que tener en cuenta eso. Digamos que por un lado tenemos lo que sería la administración
de Internet Archive, que es en este caso la organización Sin Nombre y Lucro, si quieres
llamarlo NG en castellano, NPO en inglés, que sea Non Profit Organization, aunque yo
me referiré para todos los que están oyendo como NPO, dado que es para mí el término
que más se utiliza. Nada más aclarar eso. Entonces, ¿tú comprendes en este caso qué
bandos ha habido en este ataque? Todo lo que hay son más teorías que otra
cosa, así que no sabría decirte, al menos sin ponernos a profundizar en teorías. Más
allá de que la causa principal ha sido un DDoS, ¿qué tenemos de claro?
Bueno, es un ataque de denegación de servicio, el cual consiste en dejar un servidor caído,
dado que recibe muchas peticiones, la misma, es decir, de diferentes puntos, podría ser
incluso que estuviera, por ejemplo, pongamos un ejemplo, ¿hay una canción de algún artista
independiente o algo que no es posible poder adquirir a día de hoy? Bueno, pues enviar
muchas peticiones a esa página y cargarla una y otra vez, una y otra vez, hasta que
el servidor revienta, es una de las posibilidades de ese ataque. Es una causa para que caiga
el sitio. Sí, de hecho es algo que puede suceder, porque
sucede casi cada día en páginas muy famosas. Hace muy poco, una página de Ebay, que era
la base de registro para su calendario de adviento que vende este año, también cayó
por un DDoS brutal, de cientos de millones de peticiones en una hora que ha impedido
que la gente se pueda registrar. No, es que es muy bestia lo que está, también
lo que han hecho con algunas, con otros archivos que también han recibido ataques este año,
y bueno, es decir, como teoría, podemos decir que es una una táctica un tanto disuasoria,
para, digamos, que no haya ningún... ¿Cómo podría decirlo? Sí, lo podríamos decir
que como para intentar asustar un poco a los que estén usando estos servicios, aparte
del ataque que recibieron, también tenemos el hackeo. Eso es lo que ha generado desconfianza.
Eso querían principalmente, dices, generar desconfianza que la gente ya no pueda utilizar
Internet Archive como una base de preservación. Si quieren informarse de qué ha hecho este
político o la historia de quien sea, pues que ya no la puedan consultar aquí, que ya
no la tomen como una fuente verídica. Así es. Claro, entonces, lo que tenemos que tener
en cuenta aquí es también aparte del material que se podría perder. Dado que hay material,
sí que existen zonas en las cuales hay una retención mayor. Como ya sabrá mucha gente,
existen los traques privados, foros, etcétera, etcétera, etcétera. Pero claro, Internet
Archive supone una gran base de datos pública. Cualquier persona tenga cuenta o no puede acceder
a ese material, a excepción de sets grandes. Por ejemplo, hablamos de subidas de más de
500 GB, los cuales sí que requieren un registro. No sé si has leído un poco sobre lo que ha
ocurrido que hubo también un hackeo de datos en Archive. Sí, se ha podido obtener la tabla
de usuarios, sin ir más lejos, que en este caso no habrá servido de mucho porque Internet
Archive no almacena datos personales. Así es. Se han podido obtener direcciones de correo
y poco más. ¿Cómo se sabe en este caso que ha sido atacado? Fácil. En este caso hubo
personas que tuvieron acceso a ese base de datos supuestamente hackeada y resulta que
simplemente son los hashes, es decir, la comprobación de que un dato es el mismo dato que se está
copiando para tener una comprobación de redundancia cíclica, un CRC. Un CRC consiste en una cadena
de números y letras, sería un texto alfanumérico, el cual es la suma de esos datos, un checksum.
Entonces, al tener eso en cuenta, pudieron comprobar de si tú introducías esa contraseña
y generabas un hash y comprobabas con esa base de datos, coincidía tu dirección de
correo electrónico y poco más y tu nombre de usuario. Pero la dirección de correo electrónico
está visible realmente en todas estas subidas. Si tú vas al archivo XML de lenguaje de marcas,
en este caso, es decir, un archivo el cual contiene un código muy, muy simple, tú puedes
ver que quien lo ha subido tiene una dirección de correo electrónico. Así que lo único
que podría ser vulnerable es la gente que no había subido ningún archivo anteriormente
al hackeo, pero aparte de eso, el resto tiene su dirección de correo electrónico pública
en las subidas en el XML que se genera en cada subida. Claro, es igual que cuando utilizabas
un foro o un guestbook o cualquier portal, cualquier página en la cual tu dirección
acaba pública. Pues eso es lo primero que usan los robots de spam para recolectar direcciones.
Poco más. Si tienes alguna cuenta en Archive, recibirás spam. Nada más. No hay nada más
vulnerable. Así es. Pues eso, tenemos desconfianza, tenemos supuesto robo de datos y lo que más
me preocupa a mí es eso, material histórico que se puede haber perdido. La función principal
de Wayback Machine, la función principal de Internet Archive es esa. Poder visitar páginas
web que ya no existen. Pero también tenemos ahí almacenados libros, revistas, música,
videojuegos antiguos. Hay muchas cosas que estaban a buen recaudo ahí dentro. Sí, digamos
que era un catálogo y sigue siendo un catálogo de software contemporáneo. Sin embargo,
ya hay actores a los cuales eso no les interesa. Aparte de, como siempre, propietarios de derechos
de autor, gente que quiera cubrir su rastro histórico o incluso simplemente trolls del
copyright. Así es. Eso es una cosa que sería un antecedente. Lo ocurrió con un videojuego
justamente de Japón, de casualidades de la vida. En el 2022 alguien supuestamente o presuntamente
registró una marca llamada Cookies Basel. Y esto es justo, es decir, coincide con que
hay un videojuego de los 90, publicado en Japón, que se llama Cookies Basel. Entonces
el supuesto registrador, o presunto registrador Copyright Troll, decidió atacar a toda la
gente que tuviera subido algo con el nombre de esa marca para tirarlo abajo. Digamos,
con el famoso "Cesa y desisto". No me sabe ahora mismo en castellano si tiene esa palabra
pero te lo agradecería. Cesa y desiste, sí. Sí, cesa y desiste. Y aparte también notificaciones
de el famoso Digital Millennium Copyright Act, que sería como la ley orgánica de protección
del copyright. Esto es algo que en YouTube, los que usamos YouTube para escuchar bandas
sonoras de videojuegos, por ejemplo, lo vemos también cada día. Videojuego nuevo mínimamente
famoso que se publica, pues que sale a la venta, siempre hay gente publicando la banda sonora
ahí. Y si la compañía es mínimamente celosa, pues hará lo posible por tumbar esos videos.
Obviamente. Incluso... Ya hemos visto casos con Nintendo, hemos visto casos también incluso
con Toei, con youtubers que hacían contenido Dragon Ball. Pero bueno, yo creo que esto
también nos concierne a cómo está la preservación en general en el mercado. Así es. Como decía
antes, Internet Archive guardaba un montón de material histórico, pero no es la única
fuente. Hay muchas más maneras. La emulación ha sido una manera muy amplia, muy popular
de poder jugar a videojuegos antiguos. Le guste o no a la industria. Aunque cada vez
la industria esté abrazando más la emulación, pero a su manera. Sí, a su manera y muchas
veces fatal. Es decir, da mucha pena ver cómo lo hacen. Sí, de maneras poco optimizadas,
son muy limitadas. O sea... O si respetar incluso los fallos de software que había
en la máquina real. Bueno, ahí... Para mí eso es parte de la experiencia. Si una máquina
arcade, una placa arcade tenía un bug en el cual tú podías saltar cierta sección
o hacer incluso un teletransporte como ocurría en algunos juegos que fue admitido como algo
legal en torneos, ese tipo de cosas me apena que no estén disponibles. Vale, claro. Te
refieres a que en reediciones arreglen fallos que habían originalmente. E incluso parchear
cosas que eran legales, que por ejemplo tenemos juegos como el New Zealand Story de Taito,
que ha tenido versiones posteriores las cuales no disponen de todos los warps, que en este
caso era legalmente se podía utilizar, que podías saltar de una pantalla a otra e incluso
aparecía el portalito, unas puertecitas y tú te ibas a otra pantalla. Es decir, era
algo que utilizaban los programadores para testear el juego. Claro. Esto es algo que
le produce especial tirría a la comunidad de los speedruns. Bueno, en este caso un juego
que está muy abandonado pero he puesto un ejemplo del cual para mí es cercano. Y esto
ha ocurrido con más de uno ya y luego tenemos obviamente los medio remakes, que es coger
cosas del anterior código, mezclar nuevas y luego ponerlo con otros gráficos o con
otros layouts, es decir, con otros, disculpa porque suelo tratar más con esto en la lengua
anglosajona, pero digamos en lo que se orienta, sería todos los gráficos, también los rediseñan
y no dan posibilidad a que tú puedas experimentar cómo era ese juego en su primera y dica versión.
Sí, o sea, cualquier obra con sus fallos o no es importante preservarlos tal cual están.
De esto, esta distinción se hace entre otras cosas en este estudio que mencionábamos al
principio. Un estudio lanzado por la Video Game History Foundation, lanzado en abril
de 2023 que hace un estudio de todo el mercado de videojuegos lanzados en Estados Unidos
de diferentes plataformas, llegando a la principal conclusión de que más del 80% de videojuegos
lanzados concretamente en Estados Unidos ha desaparecido. Bueno, ya nos podemos ir mismo
a la introducción que dice este estudio, su función es examinar, digamos, el estado actual
de la escena del videojuego legal y comercial y aparte de la redición de esos videojuegos.
¿Cuáles videojuegos han sobrevivido y siguen formando parte de, incluso son patrimonio
en norteamericano? Así es, aquí hace mucho hincapié en los
diferentes estados en los que se relanzan estos juegos, sea un port o que sea tal cual
el juego, tal cual estaba en su consola original pero que funcione en otra nueva. Remasters
que es reprogramado pero con mayor calidad de imagen o con alguna función nueva.
Sí, pero ¿cuánto dirías tú qué porcentaje de los juegos clásicos ha sobrevivido? Si
tuvieras que decir un número al azar, ¿qué dirías? ¿Cuántos juegos clásicos? Hablamos
de desde más o menos desde los años 80 hasta el año 99. ¿Cuántos dirías que han sobrevivido?
Nada, nada, nada. Si contamos videojuegos lanzados en todo el mundo, por ejemplo, si es así diría
que ni un 1%. Bueno, en el caso de Norteamérica, hablamos
de que solamente un 13%, un 13% ha sobrevivido a la repubblicación y al famoso, le llaman
en inglés la "re-release" o "reissue". Así es, porque lo que quería decir esto
es que no cuentan los remakes. Hemos tenido un montón de remakes en los últimos años.
Y los remasters. Remasters sí lo consideran, pero claro, con
matices. Pero ahí está la cosa, pero de todo lo que
sería el vanilla, el juego tal como fue editado en su día, solo un 13%. Y luego eso baja
incluso más, es decir, anteriores a 85, de los 70 hasta 85, hablamos de que eso baja
incluso por debajo del 3%. Ojo, datos en Norteamérica, no estoy globalizando.
Correcto. Habrán países en los que sea más difícil calcular esto. Y bueno, cuentan Estados
Unidos porque ha sido un mercado importante, excepto en unos años concretos de los 80,
donde parecía que iba a desaparecer. Pero ahí, ha desaparecido la mayoría, ya,
no se van a poder volver a jugar de ninguna manera oficial, legal. O sea, si tienes suerte
según la plataforma, lo puedes jugar con emulación. Y eso lo he dicho, depende mucho de la plataforma.
Emular un juego de Super Nintendo, por ejemplo, es muy fácil. Tienes muchísimos medios, muchísimos
emuladores distintos, e incluso algunos los tienes en Nintendo Switch de manera oficial,
si pagas la suscripción online. Pero ponte a jugar un juego de Philips CDI, por ejemplo.
Bueno, en este caso hablamos de que la CDI, por desgracia, hablamos de un problema de
licencias, esto ya, es decir, entramos en lo que se llama la legalidad de poder preservar
estos juegos tal como fueron editados en su día, es más complicado. No es tan fácil,
porque hablamos de que a final, todos estos son contratos que se hacen con sus compositores,
hay casos, por ejemplo, uno de mis juegos favoritos, que sé que no podrá ser reeditado, su compositor
es ni nada más ni nada menos que el que hizo la banda sonora de películas como El Último
Operador o The Last Temperal en Reino Unido, que es Ryuichi Sakamoto. No sé si te sabrá
el nombre de alguna posible obra. Pues él fue el que hizo la banda sonora, al menos
para la trilogía clásica de Far East of Eden, o conocido en Japón como Tengai Makio.
Y claro, el momento que quieran reeditar, tendrán que contar con la aprobación de este
caso, como él ya murió hace unos años, tendría que contar con la aprobación de
su familia o quien tenga los derechos de esa banda sonora, que serían Hudson o Red
Company que hoy en día son propiedad de Konami. Y seguro que habrán, vete a saber cuántas
más licencias hay ahí detrás, o sea, cuántos más implicados que ya no están o ya no les
interesa el mercado. Incluso por amadores de Lansky también firmaron la parte. Los
gráficos, diseñadores de personajes también, por no decir que los juegos de Toriyama, de
la Super Famicom mismo, ya para decir un caso más sonado, lo que serían los Go Go Ackman.
No sé si has jugado alguna vez alguno. No. Bueno, pues es una saga la cual Toriyama se
ofreció para hacer los diseños de los personajes, igual que ocurrió en Dragon Quest, pero Dragon
Quest está más aceptado mientras que Go Go Ackman sea como olvidado totalmente. Es
algo que no ha sido reditado de forma mayor y si ha habido alguna redición ha sido únicamente
en Japón en la consola virtual y a malas y mal y mal, muy mal con el sonido roto y otras
cosas. Ya. Entonces, tú que vienes viendo este estudio, ¿tú consideras que existe alguna
posibilidad de poder remediar esta situación? ¿Tú crees que hay alguien que pueda dar
una solución a estos problemas? Hay distribuidoras que intentan, que hacen
algún intento de relanzar juegos antiguos, como Limited Games, pero...
¿Limited Run te refieres? Sí. Bueno, Limited Run en este caso ellos cuentan
con la aprobación de Quintinos Derechos, es cierto. Licencian los juegos, igual que
Pico Interactive. Pico Interactive también es una empresa la cual ha reditado juegos
muy caros de Super Famicom, como por ejemplo el Gurume Sentai Barayaro. Este juego, hablamos
de que solo salió en Japón, vendido en las tiendas de Bargin, que era la productora musical,
¿sí? Bargin Music. Y este juego hablamos de que tuvo una tirada muy baja. Una tirada,
cuando digo tiradas, es que la producción en números fue menor a lo que sería el estándar,
aparte de venderse en tiendas muy selectas y encima su precio puede alcanzar, pero sin
bromas. Solo el cartucho se puede ir entre los 500 y 600 euros al cambio. Y luego te
hará falta aparte tener una Super Famicom, te hará falta modificarla para poder jugarla
en una pantalla moderna, menos que estés tan loco como para tener un televisor viejo
o mismo que sea de tubo para poder poner el cable a menos por video compuesto. Hablamos
de que cada vez hay más y más y más impedimientos porque la tecnología sigue avanzando y estos
videojuegos obviamente se han quedado en esa era. Correcto. La emulación puede solucionar
algunos de estos problemas, pero siguen siendo tecnologías antiguas, siguen siendo procesadores
antiguos. Como ya digo, de algunas plataformas no hay ningún problema para emular, pero
volviendo a lo que decía de CDI, no solo no hay emuladores totalmente aptos como lo hay
para consolas más populares, sino que de bastantes discos no existe ninguna imagen
o directamente no puedes encontrar ese disco en ninguna parte, ni de juegos ni de películas
interactivas, que era lo que tenía básicamente. Con suerte encontrarás algún CD interactivo
de los que usaban en las autoescuelas. Bueno, hablando de CD interactivos, ha dado la casualidad
que hace poco ha habido también mucho avance en la escena de la CDI por ejemplo, ha habido
en Redamp, que pocas veces la gente los menciona porque claro, no es un sitio donde puedes
descargar, no. Redamp es una base de datos donde tú consultas qué se ha preservado
y qué datos se tienen objetivos de un disco. Por eso se llama el proyecto Redamp, vuelve
a volcarlo. Vuelca esa información otra vez para que podamos obtener, digamos, datos mucho
más precisos. Incluso guardamos, porque he colaborado con ellos y puedo decirte, se guarda
hasta lo que sería la información que hay en el aro del disco, esa información pequeña
que hay ahí que nadie le presta atención, los seriales o mismo los códigos de fábrica
que están ahí grabados en laser debajo del disco o encima del disco o en el molde del
disco donde se sujeta el disco, ahí a veces hay pequeñas numeraciones. Todo eso lo estamos
guardando. Pero claro, toda esta información está accesible gracias a Archive, volvemos
a lo mismo. Si no fuera por Archive tendrías que depender de trackers privados, los cuales
quien está allí, te puedo decir que yo conozco a cuatro contados y la base de datos de usuarios
no supera las 30.000 personas y dices, bueno, 30.000 es bastante, pero de estas 30.000 cuántos
realmente les importa y cuántos realmente van a publicarlo luego de cara al público.
Esa es la diferencia. Correcto. Y aparte de esto, o sea, si tenemos estos recursos para
saber que hay preservado y que no, pero por muy antiguo que sea este material, ¿hasta
qué punto es legal irlo distribuyendo? Bueno, la Videogame History Foundation o la fundación
de la historia de videojuegos, voy a intentar traducirlo para que también pueden entenderlos
que están escuchándolos del habla hispana. ¿Qué ocurre? Ellos hace poco hicieron una
propuesta a la famosa ESA, que se llama así, E-S-A, E-S-A, si no he dicho bien, que es
the Entertainment Software Association, ¿vale? Me puedo equivocar, pero creo que si no recuerdo
mal ese era el nombre. Sí, E-S-A. Vale. Pues es una alianza de donde todos los creadores,
empresas, distribuidores, desarrolladores, todo tipo de empresas relacionadas con la industria
de videojuegos y entretenimiento, ¿vale? No música. Hablo entretenimiento, digamos,
de cara a lo que sería ceros y unos, ¿vale? Informático, entretenimiento informático
y didáctico o recreativo. También, incluso, las máquinas de juego. Las famosas le llamamos
nosotros aquí en España, vamos, tragaperras. Pues todo eso está englobado en la ESA. Hicieron
una propuesta en la cual decían que querían que hubiera una exención, lo cual les permitiera
poder tener esos juegos archivados en sus registros e incluso hacer una librería la
cual fuera consultable por cualquier persona, que fuera físicamente a la Video Registro
y Foundation o cualquiera de sus delegaciones, digamos, que tengan ellos en plantilla. O sea,
una librería pública, pero de los mismos propietarios. Sí, de la gente que, en este
caso, tiene la copia física y tú puedas ir a consultar esa copia física más el volcado,
insito, nada de descargarlo por la red, ¿me entiendes? Es un paso. Entiendo. Adivina cuál
fue la respuesta de la ESA. Supongo que un rotundo no. Fue negativa, obviamente, y dijeron,
en este caso ellos expresaron de que no había ningún motivo para hacer esta exención porque
ellos consideran de que no existe esa posibilidad de, porque dicen que eso daría lugar a zonas
muy grises y que ellos consideran que la industria de videojuego está haciendo lo mayor posible
para salvar el videojuego e incluso presentándoles este estudio, que se lo fueron a presentar
allí delante, delante del tribunal. Y es decir, hablamos ya contra una organización
gubernamental, perdóname, que me he atascado un poco allí. Pues sí, el gobierno ha dicho
no. Entre comillas, por decir que ha sido el mismo gobierno el que ha dicho no porque sabemos
que hay un lobby al final. Hay muchas compañías detrás incluidas entre ellas y podemos decirlo
sin ningún tipo de temor, Ubisoft. Ya está. Es un ejemplo que la gente dirá, sí, mucha
gente ha aprovechado para darle puñetazos a Ubisoft. Sí, pero yo con razón, porque
sus DRMs y sus maneras de tratar al usuario no son las adecuadas. Siempre poniendo servicios
de por medio, que si su estúpido Uplay, en aquel momento, yo soy más de formación obsoleta,
así que solo te digo que ha tenido muchas pifias, igual que Windows, la cagó también
con su servicio Windows Games for Life hace años ya. Sí, tenemos una gran lista de, con
permiso, de cagadas históricas que afectan a la preservación. La integridad del usuario
es un obstáculo más. Incluso recolección de datos, etcétera, etcétera, etcétera.
Sí. Todos estos obstáculos creo que eran para otro episodio aparte. Sí, eso se podía
hablar de la, hay DRMs graciosos y DRMs no tan graciosos. Los menos graciosos son los
que se dedican a, digamos, a, ¿cómo lo diríamos? Yo lo llamo en inglés, los llamo
Hoarders. Hoarders, en este caso, son los biógenes de tu procesador. Se dedican a recopilar
lo máximo posible y aparte también se dedican a abarrotar los servicios y, digamos, la capacidad
de tu ordenador se ve reducida gracias a este DRM. Sí. El cual está constantemente haciendo
conexión a Internet, que es el más clásico, o incluso revisando que no haya nada en la
memoria RAM, es decir, escaneando la RAM, que cuando estuve leyendo me pareció brutal,
que poder revisar tu memoria RAM. Los sistemas antítrucos, sí, antichips. Sí, sí, es como
ya estamos llegando a un punto en el cual podemos expandirlo mucho. Bueno, pues esto ha sido
un pequeño resumen de últimos acontecimientos. Nos hemos dejado muchas cosas en Tintero,
lo admito, sí, pero era simplemente también, me gustaría hacer una pequeña mención, si
me permites, a los últimos proyectos que están en activo, dado que tienen poca difusión
y eso me apena bastante. Sí, ya que vemos que está el panorama tan negro, ¿qué nos
podéis contar de qué sí existe, algo que nos dé esperanzas? Bueno, existen iniciativas
que han estado trabajando muy fuerte en la preservación de la prensa y revistas, perdón,
hay que decir magazines, y revistas del videojuego en Japón. Todas lo que son las Famitsu, 64
Dream, también otras como la PC Engine Fan, que están escaneadas casi al 100% o al 100%.
Las revistas dedicadas al recreativo para los operadores de Pinballs y demás que había
en los 70s y 80s llamadas Replay en América. Y luego tenemos, aparte, esto es un proyecto
en el cual se dedican principalmente, y su nombre es Gaming Alexandria. ¿Os acordáis
de la librería de Alejandría? Pues de ahí viene el nombre, Gaming Alexandria. Cambiáis
la J por una X. Y luego tenemos en España un movimiento llamado Recreativas.org, ¿vale?,
o Recreativas.org, la cual se dedica a documentar la historia del recreativo y el salón de
juego español e incluso documenta si un juego ha sido volcado o no dentro de los recreativos
españoles. Y también ha habido grandes proyectos, gracias a asociaciones como ARPA en Zaragoza,
Arcade Cat en Barcelona. Un saludo para ellos si algún día escuchan esto, dado que yo
les conozco bastante. Durante años estuve con ellos. En este caso más como de forma
honoraria. Reconozco que no fui miembro de su asociación, pero siempre di mi apoyo y
estuve con ellos todo lo que pude cuando estaba ahí en Barcelona. Y aparte de eso también
una mención especial a otro proyecto que sería la asociación Hit Safe, la cual se ha dedicado
incluso a preservar cartas de Pokémon que se utilizaban en torneos.
Ostras. Sí, sí, en Hit Safe se llama Hit, en este
caso de golpear, Safe, en este caso sería como presiona guardar, Hit Safe, presiona botón
guardar, como los guardado puntos aquellos, pues ya me entendéis, el chascarrillo, disculpa
pero es que hacía falta. Pues Hit Safe se ha dedicado también a ofrecer incluso equipo
profesional para volcado de disquetes, perdona que me estoy alargando un poco. Y aparte
también incluso tarjetas para poner calibrar el color de tu escáner si tienes un escáner
profesional y también equipos dedicados, adaptadores USB con lectores y grabadoras
que van por, en este caso, por forma de Factor ID, conector ID, que son las Plexor que eran
fabricadas en Japón y en Malasia y Vietnam, sobre todo estas grabadoras, las cuales permiten
recuperar los datos de las pistas de audio y los, digamos, los surcos y otros datos muy
importantes de forma más precisa. Todo esto Hit Safe lo ofrece a nivel mundial,
no solamente a América, pero han hecho grandes pasos y también les agradezco mucho su apoyo
incondicional al proyecto de preservar videojuegos en formato LaserDisc, los cuales sigo y ellos
también siguen luchando para que los juegos de Pioneer Laser Active, que son para un formato
muy nicho, en cual algún día me gustaría indagar un poco, son videojuegos los cuales
la gente diría "no es posible emularlos", es correcto, no es posible, aunque existen
parches, existe gente que se ha dedicado a salvar los trozos de vídeo, de acuerdo, y
se ha reprogramado, ha hecho un código nuevo para que tú puedas jugarlos de forma similar,
pero no acaba de ser lo mismo. Lo más parecido posible.
No funciona igual, es muy, muy, muy escueto, digamos que es una experiencia un poco, sigue
mejorando y podéis encontrarlo en el proyecto SINGE, S-I-N-G-E, es un proyecto el cual sustituye
al anterior llamado DAFNE, sí, la famosa diosa, ¿era diosa DAFNE?, disculpa que yo
hace tiempo que ya no estoy en el tema de mitología, bueno, si me he equivocado, perdonadme,
pero bueno, de la mitología DAFNE, como la salvadora que vino a salvar a todo el mundo
de la miseria, pues lo mismo, DAFNE vino para salvar a los juegos interactivos de vídeo,
el Mac Dog, Mac Cree, que conocéis algunos, Crime Patrol, el 1, el 2, los justicieros,
etcétera, etcétera, vino a salvar todo esto, pero luego hay un proyecto en MAME que está
emulando los juegos de LaserDisc de forma nativa, que en este caso lo han conseguido
ya con Time Traveler, que es un juego del 80, también están trabajando para que Triad
Stone y otros en un futuro funcionen, pero esto ya lo dejamos para otro capítulo de
este podcast.
Ya simplemente hablar de LaserDisc va a dar para largo.
Si, como podéis comprobar, hemos conseguido incluso sacar unos 5 minutos extra, dado que
el LaserDisc es para mi, al menos, el formato del cual queda pendiente, queda pendiente
de salvar y hay gente muy involucrada, por no decir que en paz descanse Alex Angulo también,
por habernos dejado joyas como lo que inspiró a Torrente, que fue el Marbella Vice, junto
con Alex de Iglesia, que fue el director de ese videojuego.
Ya tenemos ahí gancho para el episodio de LaserDisc.
Pero eso lo dejaremos para otro momento, pero ya hemos dejado al menos un pequeño tráiler
de lo que podría vecinarse.
Pues sí, pues hasta aquí hemos llegado por hoy.
Muchas gracias por tu gran experiencia en el campo de la preservación.
No, no, gracias a ti hombre por invitarme y darle voz a este tipo de cosas, nada más.
Si, considero que podemos perder mucho, no solo en videojuegos, sino en todas las artes
y no nos damos cuenta hasta que ya es demasiado tarde.
Díselo a la industria del cine, que es el ejemplo más común.
Pues sí, aunque el cine es mucho más fácil de preservar que los videojuegos.
Sí, pero aún así es fácil de preservar si la persona que tenía ese material lo quiere
compartir con el resto del mundo y si hay derechos para sacarlo y si existe una copia,
a no ser que esa película haya desaparecido, porque hablamos de película, me refiero al
material de película, lo que eran los fotogramas separados, al negativo, ese es el problema
principal del cine, no el digital de hoy en día, habló de, en este caso, la industria
del cine desde la época silenciosa o la época muda hasta hoy en día.
Sí, ahí ya llegaremos, ya llegaremos, pues hasta aquí todo, buenas tardes y preserven
todo lo que puedan.
Adiós.
[MÚSICA DE FONDO]